O.Messiaenは、「移調の限られた旋法第2旋法」（以下、「M.T.L第2旋法と略記」）に
ついて、自身の著作『わが音楽語法』(1944年)の中で、以下のように語っています。
“我々は既にその軌跡をリムスキー・コルサコフの《サドコ》の中に見つけ、
スクリャービンはそれを更に自覚的に使い、ラヴェルやストラヴィンスキーは一時的に
用いたが、それは控えめな下書きの状態に留まり、旋法的な効果は、
分類された音色（註：既存の機能和声の事か？）によって、更に若しくは減じてられて
抑えられている。“
（わたくしの2011年に行った稚訳の中から、引用して参りました…。）
即ち、〈リムスキー・コルサコフやスクリャービンらが一時的、あるいは偶発的に用いた
「M.T.L旋法」だが、メシアンはこうした音楽語法を初めて体系化した〉、というところは、
2011年の研究発表に向けて、私自身調査や翻訳が進んでいました。
にも拘らず様々妨害在り、満足な形での発表が行えなかったという事は、既述の通りです。
しかしながら2011年当時はここまでの理解でしたが、今般思うところは、
リムスキー・コルサコフやスクリャービン、ラヴェル、ストラヴィンスキーらのほかに
「リヒャルト・シュトラウスの或るリート」に「M.T.L旋法的響き」を感知できるのでは
ないかという事象に着目したところです。
今日は時間がもうありませんので、おいおい続きを書こうと思います。
Juia.T.A
Le 24 juin 2016 14h23
追伸： 5年前には、《Poemes pour mi》(1936)を視ていましたが、
今般、リヒャルト・シュトラウスの「或るリート」
（詳細は追って書きますが））と、この《Poemes pour mi》の
関連性について考えています。
Julia.T.A
Le 26 juin 2016 11h08
